SINOSSI - CRITICA - VARIE:

"... Hoover si occuperà di esplorare la complessa relazione tra i due celebri funzionari che mai dichiarano pubblicamente la propria omosessualità. Fino a che fu in vita, più di una volta Hoover si trovò a dover cacciare o spaventare coloro che provavano a fargli domande sulla sua identità sessuale, a tutt'oggi incerta. Resta il fatto che, dopo la sua morte, Tolson fu il beneficiario della sua eredità, incassò la sua polizza sulla vita e si traferì a vivere in casa sua. Vedremo come il saggio Clint Eastwood affronterà il lato privato della misteriosa vita di Hoover." (Movieplayer.it)

"...Durante la sua carriera, Hoover adottò una politica molto dura nei confronti degli omosessuali, e perseguitò chiunque mettesse in dubbio la sua sessualità, salvo poi lasciare i suoi beni proprio a Tolson. L'idea di vedere Phoenix e DiCaprio testa a testa, bisogna ammetterlo, è affascinante, soprattutto se si pensa che lo script di Dustin Lance Black è proprio incentrato sulla loro relazione. Chi si aspetta un biopic tradizionale probabilmente avrà una bella sorpresa." (Film.it)

CRITICA:

Delle oltre due ore usate da Eastwood per raccontare mezzo secolo di vita americana attraverso la vita di J. Edgar Hoover,primo capo dell’FBI (considerato l’uomo più potente degli Usa), rimane soprattutto la suggestione per una storia d’amore. Quella tra lo stesso Hoover ed il suo aiutante Clyde Tolson, dando così per assodata ciò che è considerata una verità controversa. Stratagemma che Clint sfrutta per narrare, con ruffiana delicatezza, una intensa passione gay repressa. Meglio leggere un romanzo di Liala. (Il Giornale)

"...Il chiaroscuro pubblico e privato di colui che fu considerato l’uomo più potente d’America avvolge lo schermo sino dalle prime immagini, imponendo alla lettura suggerita dal copione di Dustin Lance Black («Milk») una cappa plumbea e respingente, accettabile come congegno narrativo, ma a conti fatti mai risolta o riscattata da un guizzo interpretativo sorprendente e soprattutto emozionante. Hoover resta un protagonista impenetrato prim’ancora che impenetrabile, poco trascinante, un po’ a bagnomaria tra l’anodino spirito di servizio e una disillusione di routine nei confronti del sogno americano. Condannato a sembrare troppo indulgente nei confronti del monumentale personaggio o, al contrario, troppo duro nei confronti del suo, in fondo, coerente servizio reso allo stato, il repubblicano, come si direbbe dalle nostre parti, moderato e dialogante Eastwood è in realtà limitato dall’ottica deterministica con la quale osserva la sostanziale «fissità» di Hooover, nel nome e per segno del ragazzino un dì soverchiato dalla madre, del giovane funzionario dalle intuizioni straordinarie, dell’adulto dal dna piccolo borghese ossessionato dalla sicurezza altrui e personale, dell’omosessuale inespresso e dell’inesausto costruttore sotto copertura e a scopo di ricatto di uno sterminato archivio degli scheletri nell’armadio delle principali icone americane. Né diabolico sbirro né eroe, sia pure antipatico, della propria democrazia «armata»: è questo l’intoppo drammaturgico che impedisce a «J. Edgar» di crescere nella memoria dello spettatore al termine del virtuosistico e talvolta squilibrato viavai di sontuosi andirivieni temporali." (V. Caprara, Il Mattino)

"....Hoover viene presentato come un mammone pignolo, iracondo, vanesio, razzista, ferocemente anti-comunista, intento a creare uno stato orwelliano nel quale tutti siano schedati, spiati, ricattabili per il bene supremo di un America bianca, conservatrice, armata e protestante.
Lo subiamo per due ore, da quando cresce solo con la madre autoritaria e bigotta (una Judy Dench imperscrutabile) a quando muore; eppure neanche quando scopriamo di non aver assistito alla Storia, ma a una sorta di «versione di Edgar», non capiamo se questo personaggio da incubo sia simpatico o meno al regista. Perché lo sguardo di Eastwood è indulgente, quando non sfuggente. Se l'intento fosse documentario sarebbe giusto non giudicare ma la sceneggiatura di Dustin Lance Black si prende libertà che vorrebbero una messinscena vitale ed appassionata. La meriterebbe senza dubbio Leonardo Di Caprio, futuro candidato all'Oscar (e probabile vincitore), che regala al personaggio poca anima ma una perizia della quale ancora non lo facevamo capace. Resta credibile anche sotto chili di trucco, con la voce di Francesco Pezzulli che cerca d'essere affannata ma risulta troppo carica, facendo per la prima volta un disservizio all'attore. Lo stesso non si può dire del co-protagonista Armie Hammer, che interpreta il fidato braccio destro di Hoover. Da giovane è troppo fisso e sorridente, bello e imbambolato; da vecchio subisce un trucco da museo delle cere, diventando una macchietta tremebonda che suscita inquieti (e involontari) sorrisi. L'omosessualità repressa dei due protagonisti è ritratta con dolore e partecipazione, quasi il film covasse due anime, approvandone i rari slanci emotivi ma assecondando pericolosamente la loro decisione di non dare mai corpo ai sentimenti..." (A. Dagradi, Brescia Oggi)

"...Il racconto di Hoover è autoelogiativo, ma viene regolarmente smentito dalle immagini; o dalle sommesse critiche di Clyde Tolson, per oltre quarant’anni suo inseparabile vice e probabile amante. Il film è tutto costruito su questo sotteso meccanismo dialettico-demistificatorio; la densa scura fotografia di Tom Sterne contribuisce a dare l’idea di un personaggio che resta chiuso nel suo mistero; mentre la colonna musicale (dello stesso Eastwood) crea un’atmosfera avvolgente e soffice. Così di quest’uomo duro, ricattatorio, implacabile, sottilmente emerge il mai superato senso di inadeguatezza e un’affettività repressa che ha per unico sbocco l’amore, forse sublimato forse no, per Tolson. Il cuore del film sta in questa zona emozionale, il bravissimo DiCaprio lo ha capito e lascia trapelare nello sguardo una sperduta fragilità. Alla fine si converrà che l’ex ispettore Callaghan è un cineasta che raggiunge il massimo nella nota intimista. (A.L.Kezic, La Stampa - voto 4/5)

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